La Colección Daros Latinamerica y su biblioteca
1. La Colección Daros Latinamerica y su biblioteca
Daros Latinamerica es una colección de arte contemporáneo latinoamericano que existe desde hace 10 años. Mientras tanto hay más de 100 artistas con más de cien obras. La sede de Daros está en Zurich, Suiza, donde también tiene un espacio de exposiciones. Allí se organizan dos muestras por año siempre con artistas y obras de la colección. Las exposiciones son acompañadas de catálogos que se distribuyen en museos y espacios de arte en América Latina y el mundo entero.
En Rio de Janeiro Daros está creando Casa Daros que se inaugurará en el 2012. En Rio se organizarán exposiciones de la colección y arte emergente de América Latina. También se planifica residencias para artistas latinoamericanos, simposios y otras actividades.
La junta directiva de Daros desde el principio consideraba la documentación de la colección como un pilar fundamental. Las dos sedes en Zurich y en Rio tienen biblioteca. La de Zurich tiene aprox. 6000 títulos y varias suscripciones de revistas, mayormente de América Latina y España. La de Rio está en proceso de formarse. Por tener la función de documentar la colección el enfoque principal es tratar de tener las publicaciones sobre artistas de la colección lo más completo posible. Entran catálogos de exposiciones individuales y colectivas, publicaciones sobre los artistas y libros de artista. También coleccionamos libros de teoría, crítica y historia del arte, y pocos de estudios culturales, filosofía y literatura.
Los viajes a América Latina siempre sirven para complementar los fondos de la biblioteca. La biblioteca de Daros en Zurich es la única especializada en arte contemporáneo de América Latina en Europa.
Hay otras que tienen fondos pero sus colecciones cubren épocas y áreas más amplias.
En España:
MACBA, Barcelona (www.macba.es)
Museo Reina Sofía, Madrid (http://www.museoreinasofia.es/biblioteca/presentacion.html)
MEIAC, Badajoz (www.meiac.es)
En Inglaterra:
iniva, Londres (www.iniva.org/library)
Tate Research Centre, Londres (http://www.tate.org.uk/research/)
UECLAA, University of Essex. Colchester (www.ueclaa.org)
En Holanda el Vanabbemuseum tiene los fondos de la Gate Foundation que cerró hace unos años.
(www.vanabbemuseum.nl/en/learn-and-experience/library-and-archives)
2. Mi trabajo en la biblioteca de Daros
Empecé a trabajar para Daros en el 2004. Mi formación es librera y historiadora de arte. Trabajé en bibliotecas de arte antes, allí es donde aprendí. Una formación de bibliotecaria no tengo.
En la biblioteca de Daros hago todos los trabajos de adquisición, catalogación y de bibliografía. Soy responsable para América Latina, Portugal y España. Conmigo trabaja una colega que se ocupa del resto del mundo.
Coleccionamos todo tipo de material sobre arte contemporáneo de América Latina.
Es difícil conseguir publicaciones de arte de América Latina. Hay muy poca distribución que funciona. Con eso es difícil primero enterarse de lo que se publica y segundo conseguirlo.
Por eso una de mis tareas principales es formar redes en los países latinoamericanos. Estoy en contacto con personas que me informan sobre nuevas publicaciones. También estoy suscrita a newsletters de museos, galerías, centros de arte y librerías. Las revistas de arte son otra fuente importante de información. En algunos países colaboro con corresponsales que me consiguen libros.
Los viajes a América Latina sirven para tener una visión in situ. Visito museos, espacios de arte, bibliotecas, librerías y converso con personas del contexto del arte.
Mi trabajo es bien raro: En Zurich donde estoy la mayor parte del año estoy como en la periferia del centro de mi trabajo. Solo los viajes me llevan a los centros. En este sentido es una visión del centro desde la periferia. Es una visión siempre fragmentada y la siento bastante superficial. Eso frecuentemente me produce frustración.
3. Viaje a Centroamérica
3. a) Preparación
Para preparar el viaje a Centroamérica fui a la inauguración de la Bienal de Pontevedra donde conocí mucha gente de Centroamérica. Contacté a varios artistas y curadores para encontrarme con ellos en Centroamérica. Consulté publicaciones que ya tuvimos en la biblioteca en Zurich. Las más importantes me eran “Temas Centrales” y el número especial sobre Centroamérica de la Revista Atlántica. Leí novelas de diferentes países centroamericanos para acercarme a un contexto más amplio histórico-político-social.
3. b) sobre el viaje en general
Estuve en Guatemala, Nicaragua, El Salvador, Honduras antes de llegar a Costa Rica.
Una conclusión es: “Centroamérica no existe”. Hay mucha diversidad entre los países y dentro de los países muchas historias diferentes.
Lo que se encuentra en todos los países son los Centros Culturales de España. Ellos tienen una continuidad en publicar catálogos y tienen bibliotecas que en algunos países tienen buen material de arte contemporáneo. Su punto débil es que los libros y las revistas son mayormente de España. Así tienen las revistas Exit, Artecontexto, Lápiz, Dardo y otras pero no tienen suscripción de Artforum, Frieze, Parkett etc.
3.1. Guatemala
En Guatemala encontré a Darío Escobar que me habló de su proyecto editorial. Uno de sus propósitos es la inclusión de artistas guatemaltecos y centroamericanos a los circuitos internacionales. Los libros tendrán textos sobre los artistas y análisis académicos. La producción será a bajo costo para poder venderlos a un precio económico. La distribución Darío organizará él mismo. En Chile lo hará Metales Pesados, una librería y distribuidora (www.metalespesados.cl).
Del Proyecto Ultravioleta (www.uvuvuv.com) conocí a Stefan Benchoam quién me entregó la revista “El Terrible”. Se ve como fanzine. Me regaló también un fanzine de un artista que participa en la exposición en Des.pacio, San José (Byron Mármol, Juan Brenner, Stefan Benchoam: ULTRA ES LOW). Según Stefan no hay otros fanzines en Centroamérica.
Sandra Monterroso me contó de su proyecto de un centro de formación en artes visuales y diseño. 2011 inicia con una serie de talleres en video arte, performance y diseño. Incluirá un centro de documentación que está en proceso de catalogación.
Rosina Cazali ganó una beca para publicar un libro sobre arte contemporáneo en Guatemala.
Emiliano Valdés ve un gran problema en la falta de documentación de las exposiciones. Las muestras desaparecen, los catálogos son su memoria.
3.2. Nicaragua
En Nicaragua conocí a Patricia Belli y su proyecto Espira la Espora (www.facebook.com/EspiraLaEspora). Ellos publican catálogos.
Raúl Quintanilla publicó las revistas Artefacto y Estrago. Ya no puede seguir por falta de recursos.
Raúl me explica que es importante tener publicaciones impresas porque no todos en Nicaragua tienen acceso a Internet.
La Fundación Ortiz-Gurdián (www.fundacionortizgurdian.org) publica los catálogos de las Bienales Nicaragüenses y Centroamericanas y también libros sobre sus colecciones del museo en León.
Raúl Quintanilla y Patricia Belli hacen un trabajo muy importante de formación y educación que sería importante documentarlo profundamente, también en colaboración con antropólogos y sociólogos porque se mueven en contextos más amplios de la sociedad, por ejemplo los talleres con niños de Espira la Espora o las exposiciones en centros sociales organizadas por Raúl Quintanilla.
En general no hay muchas publicaciones de arte en Nicaragua. El Centro Cultural España en Managua se inauguró solo en el 2010. Allí hay y habrá catalógos de exposiciones.
3.3. El Salvador
El Museo de Arte de El Salvador MARTE es una institución que publica con continuidad.
Dos revistas me llamaron la atención por su enfoque teórico crítico. Son El ojo de Adrián (www.elojodeadrian.com) y Ordinaria (www.revistaordinaria.com). El Ojo de Adrián cubre literatura y arte y discursos también internacionales. Ordinaria se concentra en arte y crítica de Centroamérica.
3.4. Honduras
Mujeres en las artes MUA (www.muaartes.org.hn) publica una pequeña revista y folletos de educación y de exposición. MUA tiene una biblioteca con buen material centroamericano, latinoamericano e internacional.
Adán Vallecillo está por publicar un libro sobre arte hondureño de los últimos 10 años.
4. Temas para discutir
Los temas se mueven entre producción, distribución y conservación de las publicaciones de arte.
La parte de la producción la veo como las más fuerte. Se publican libros y existen proyectos de publicación y proyectos editoriales. Lo que hace falta es literatura de crítica y teoría y publicaciones críticas sobre las historias de arte en un país, una región.
Hay que pensar también en las formas de publicar: impreso y/o digital.
También hay que pensar en los formatos adecuados: libro, revista, blog etc., Coffee table book o publicación a bajo costo.
La parte de la distribución es un tema difícil. Tiene mucho que ver con la falta de recursos pero quizás también un poco con la falta de esfuerzo. Las energías van todas a la producción y no quedan suficientes para la distribución.
La selección del formato y la forma de publicar afectan la distribución. Sería importante tener más fondos para la distribución.
La conservación de los libros y con eso de la memoria es la tarea de las bibliotecas. Los libros de arte también forman parte del patrimonio de un país.
Las bibliotecas nacionales tendrían que coleccionar toda la producción editorial de y sobre un país. No pueden cumplir con esa tarea por falta de recursos. Son decisiones políticas de un estado de no dar suficientes recursos a sus bibliotecas nacionales.
Quizás por falta de conciencia de al tarea de las bibliotecas nacionales a los que publican libros de arte no se les ocurre de entregar un ejemplar de cada publicación. Puede ser también porque hay poca confianza que las bibliotecas nacionales cuiden bien sus fondos.
Si uno busca libros de arte va a bibliotecas de instituciones de arte, escuelas, universidades o a bibliotecas privadas de artistas, curadores, profesores.
Las colecciones de muchas bibliotecas se forman un poco casualmente a través de donaciones. Falta una política de desarrollo de colecciones. Hacen falta bibliógrafos especializados que trabajan en bibliotecas.
Para facilitar el acceso sería importante tener catálogos en línea con todos los libros de una biblioteca.
5. Ideas de proyectos
Un mapa de bibliotecas públicas y privadas que tienen colecciones de libros de arte. Eso facilitaría el acceso porque uno sabría dónde buscar qué sin tener catálogos en línea.
Portales o plataformas virtuales en cada país como fuente de información de todo lo que hay que ver con artes visuales/plásticas
(Modelo: www.el-status.com de Puerto Rico)
Texto original cortesia de la autora:
